2024年，西泠拍卖迎来了其深耕市场的第二十年。自成立以来，西泠拍卖一直秉承百年西泠印社文脉，凭借独特的市场策略、深厚的学术底蕴以及不断创新的精神，在艺术品拍卖市场中稳步前行，为艺术市场有序发展贡献长效力量。

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2024西泠春拍征集了7000余件珍贵拍品。这些拍品以中国书画为核心，广及中外名人信札手稿、古籍善本、金石碑帖、名家篆刻及印石、珍品田黄、历代名砚、古董珍玩、文房杂件、历代瓷器、明清家具、紫砂及茶道具、造像艺术、中国历代钱币、油画雕塑、摄影及电影艺术、名家漫画插图连环画、古代玉器、当代名家玉雕、和田玉籽料原石、西方古物、珠宝首饰、中外陈年名酒等门类，为藏家梳理具有文人情怀及生活雅趣的收藏脉络。拍品精彩纷呈，可谓是艺术品收藏与学习的一次难得机遇。

 重磅拍品之一： 吴湖帆为朱镜波作月波楼图卷 

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2024西泠春拍吴湖帆（1894～1968）  为朱镜波作 月波楼斋号图设色纸本  手卷1929年作引首：89.5×27.5cm画心：92.5×27.5cm题跋：183×27.5cm

出 版

1.《明月清风一捻须——“嵩山草堂”“梅景书屋”友朋录》P315，上海书画出版社，2021年。

著 录

2.《吴湖帆年谱》P84，东方出版中心，2017年。

3. 《明月清风一捻须——“嵩山草堂”“梅景书屋”友朋录》P316，上海书画出版社，2021年。

说 明朱镜波上款。王同愈题引首。朱孝臧、邓邦述、吴梅、张茂炯、叶恭绰、王蕴章、蔡晋镛、吴曾源、潘景郑题跋。霍宗杰鉴藏。

鉴藏者简介

霍宗杰（？～2023），加拿大籍华人。慈善家、实业家、文物收藏家。获新会政府颁发“振兴新会贡献奖”。其广纳张大千、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、吴昌硕，齐白石等国画精英之作，并将部分收藏文物赠予台湾国立历史博物馆、新会博物馆、番禺宝墨园等。对弘扬中国文化，推广艺术贡献良多。

上款简介

朱镜波（1889～1968），江苏苏州人，民国时期著名画家、金石家、收藏家。斋号月波楼，平斋。精于山水花鸟。民国时期定居上海。1930年前后，在上海多次举办个人画展，与江浙一带的名流学士交往频繁，和冯超然、吴湖帆、吴梅等交往尤深。

跋者简介

1.朱孝臧（1857～1931），原名祖谋，字藿生，一字古微，又作古薇，号沤尹，又号彊邨等，浙江归安（今属浙江湖州）人。光绪九年进士，官至礼部右侍郎、广东学政。因病假寓上海。精词学，为清末四大词家之一。工书法，宗颜褚，擅行楷。

2.邓邦述（1868～1939），字正闇，号孝先、沤梦老人、群碧翁，室名群碧楼、寒瘦山房，江宁（今属江苏南京）人。邓嘉慎子。光绪二十五年进士，授翰林。藏书宏富。工诗文，以词名于世。又工书，擅玉箸篆。3.吴梅（1884～1939），字瞿安，号霜厓、厓叟等，江苏长州（今属江苏苏州）人。室名奢摩他室、百嘉室。少时应举不中，遂不留意科名。工诗词古文，读曲。早年名动南社，任东吴大学教习，主持存古学堂。辛亥后，任南京第四师范、上海民立中学教席。1917年后，历任北京大学、东南大学教授，主讲古乐曲，为我国曲学大师。著《中国戏曲概论》等。4.张茂炯（1875~1936），字艮庐，江苏吴县（今属江苏苏州）人。光绪三十年进士，宣统元年官盐政院总务所长。5.叶恭绰（1889～1968），字裕甫，一字玉甫、玉父、誉虎，号遐庵，广东番禺（今属广东广州）人。工书法，擅竹石，精鉴赏。清末京师大学堂毕业。1923年任广东政府财政部长。1931年任铁道部长。建国后，曾任全国政协常委、中央文史馆副馆长、北京中国画院院长。6.王蕴章（1885～1942），字莼农，号西神、莼庐、十年说梦人、二泉亭长等，光绪二十八年举人。参加南社，鸳鸯蝴蝶派主要作家之一。后任沪江大学、南方大学、暨南大学、正风大学等教授。7.蔡晋镛［近代］，字云笙，一字巽堪，寓居苏州。晚清举人。曾任苏州草桥中学首任校长。与吴曾员、吴兴让、张茂炯等友善。善书法，工诗词，富收藏。8.吴曾源（1870～1934），字伯渊，号九珠。光绪二十三年（1897）举人，曾任内阁中书。吴梅之叔父，著有《井眉轩长短句》。9.潘景郑（1907～2003），江苏吴县（今属江苏苏州）人，原名承弼，专研国学，受业于章太炎、吴掖军大师，精文学词曲。10.王同愈（1855～1941），字文若，又字胜之，号栩缘，江苏吴县（今属江苏苏州）人。光绪十五年进士，官湖北学政。晚居沪，擅书画，山水得四王，书法取欧褚。本件《月波楼图卷》是月波楼主人朱镜波于1929年，嘱吴湖帆依自家园林实景，精心绘制而成的斋号图。“月波楼”三字，取自朱氏所藏文徵明父子合书《黄州竹楼记》中“子城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽，因作小楼二间，与月波楼通”一句。本图完成后，朱氏遍请民国海上名家游赏、题跋。绘事、词事，两桩文士雅好，在朱镜波、吴湖帆、吴梅等人处，由月波楼起，聚月波楼中，颇有再现“竹楼月波不寂寞，雪堂东坡复共住”之感。而民国上海地区，以吴湖帆为中心的文艺交游圈，也在这一过程中逐步形成、壮大。 重磅拍品之二： 弘一为郁连昌书 印光法师语二则 

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2024西泠春拍弘 一（1880～1942）  为郁连昌书 印光法师语二则纸本  画心出版∶1.《觉有情》第十四期，民国二十九年（1940）四月十六日。2.《李叔同——弘一大師年譜長編》P914，陳星編著，上海三聯書店，2021年。说明：郁智朗长兄郁连昌（法名诚聚）上款。郁连昌亦信奉佛教，曾为郁智朗的出家事多方斡旋并提供资金补助。《印光法师文钞》中载《复郁连昌昆季书》。此为弘一法师书印光法师语二则。其中“五蕴本空”选自《永悟和尚公堂序（代本人作）》，“学道之人”选自《复永嘉某居士书六》，均见载于《印光法师文钞》《印光法师嘉言录》。弘一、印光均名列民国四大高僧。弘一且为印光法师破例收下的唯一一位出家弟子，尽力弘扬印光法师的教义，时常劝人读《印光法师文钞》，并为人书写其中法语。

59×35cm

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“今年吾兄四十初度，弟为聊酬兄历年助道深恩，上求弘公赐写法墨一帧以为寿。”据郁智朗述，为庆祝长兄郁连昌四十大寿，郁智朗特地请求弘一书写佛语。 重磅拍品之三： 文彭草书自作词卷 

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2024西泠春拍

文彭（1498～1573）草书 自作渔父词卷

纸本  手卷

1560年作

画心：546.5×31cm  题跋：131×31cm

来 源

纽约佳士得“中国书画专场”第35号拍品，1987年6月3日。

说 明

德林等鉴藏。汪允中、香翰屏等题跋。香翰屏题签。

鉴藏者简介

德林［清］，姓阎，字君直，号砚香、心僧，满洲正黄旗人。咸丰、同治间在世。嘉庆二十五年（1820）进士。官河南知府、盐运使。工画山水、竹石，善隶书，精鉴藏。

跋者简介

1.汪允中［清 · 道光］，字艺梅，安徽歙县堨田（今属黄山市）人。工行书。曾作《钱夫人考辨》等。

2.香翰屏（1890～1978），别名桂祯，号墨林，广西合浦县（今属北海市）人。陆军中将加上将衔，国民党中央监察委员会委员，国民大会广东代表。历任军长，第四路军副总司令，第九集团军副总司令。抗战期间，率部参加了淞沪会战和徐州会战。晚年移居香港，常习书法。

本卷其行笔时缓时疾，线条苍劲有力，章法攲侧跌宕，简洁者能茂密，紧结处见畅达，呈现出强大的视觉冲击力，别具风味。李日华评文彭行草书不单胜过其父文徵明，乃至决胜丰坊、张弼等人，似不为过。 重磅拍品之四： 傅雷旧藏 黄宾虹晚年精制山水 

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2024西泠春拍

傅雷旧藏 黄宾虹（1865～1955）  峦山湖舍图

设色纸本  镜片

1947年作

31×26cm   

出 版

《历代名作精品》P86，香港美术出版社。

刊 载

《上海美术》第四辑P60-62，艺术与设计编辑部，2023年。

说 明

傅雷旧藏，并将此作题赠林俊卿。委托人直接得自林俊卿家属。

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远景处山峦虚灵，水墨辅以花青的晕染，清朗雅致。近景处老树数株，屋舍一处，用笔的顿挫、收放变化极其丰富。本幅《峦山湖舍图》创作于1947年，黄宾虹八十三岁高龄时，笔意取法李长蘅（李流芳）。对于李流芳，傅雷也是钟情的。他曾于古画展览会上，购得李流芳二尺小轴，并激动致信黄宾虹称：（李流芳）笔致明朗爽硬，皴法甚简，用墨略似梅道人，而骨子仿佛源自大痴，题款行楷秀丽可爱。因此，对于此幅《峦山湖舍图》，傅雷相当喜爱，当年应曾张挂于家中墙上。红木画框的背板处，还贴着傅雷签名“傅L”的老标签。

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背板处傅雷签名标签“傅L”

 重磅拍品之五：唐云旧藏、翦淞阁递藏江听香铭杨彭年制白泥石铫壶

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2024西泠春拍

清中期·唐云旧藏、翦淞阁递藏江听香铭杨彭年制白泥石铫壶

款识：彭年（底款）；听香（刻款）

镌刻：铫之制，摶之工。自我作，非周穜。听香铭。

著录：1.《阳羡砂壶图考·上卷》P36，香港百壶山馆，民国二十六年（1937年）。

2.《中国古代紫砂器》P192，南开大学出版社，2010年。

出版：1.《紫砂壶鉴赏》（唐云主编）P32，万里书店，1992年。

2.《宜兴紫砂珍赏》（顾景舟主编）P109，香港三联书店，1992年。

3.《金石癖：文房搨本集》P141，翦淞阁，2011年。

4.《明清紫砂艺术史》P358-359，江苏凤凰美术出版社，2023年。

尺寸：高11.6cm 长14.5cm

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出版著录集锦重磅拍品之六： 邓散木自用印   

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2024西泠春拍

邓散木刻青田石自用闲章

1928年作

印文：自像（肖形）

边款：伊何人。十七年十月十一日，粪翁戏作。

4.4×2.1×3.5cm

出版：1.《邓散木印谱》P1、封底，香港山河社，1985年。

2.《邓散木印谱》封面，哈尔滨地图出版社，1989年。

3.《邓散木传》彩页，上海人民出版社，1996年。

4.《近现代书画家款印综汇》P1101，上海书画出版社，2002年。

5.《近现代名家书画品鉴》P303，上海科学技术出版社，2004年。

说明：邓散木亲属友情提供。

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本次上拍的这批邓散木自用印，创作跨度极大，贯穿邓翁三十五年的艺术生涯，从这些作品中我们可以窥探到他的风格演变和心路历程。

所见最早的是创作于1928年的“自刻肖像印”，此印造型洗练，对比邓散木年轻照片，颇为传神，在他为数不多的肖形印中可称绝品，听闻一些老人讲到此印在他重要的作品上才会使用。

邓散木善书法，四体皆有自家风貌。行草书浸淫于二王书系，作品潇洒流利而秀逸；篆隶苍劲，用金石笔法，呈豪放苍劲、古朴雄强之气象；楷书以唐楷为主，兼写北碑，尤精小楷。邓散木与白蕉有深厚的情谊，互为艺术知己，本专题中有邓散木书法、及白蕉所赠书法绘画多件，同样值得关注。

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